红星书评｜陆梅和她的“少女成长三部曲”：矫正孩子没有自主权的童年

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最近，著名儿童文学作家、全国优秀少儿图书奖获得者陆梅，和她的“少女成长三部曲”（《梦想家老圣恩》《像蝴蝶一样自由》《无尽夏》）成为上海书展一大亮点。

怎么与孩子相处？如何陪伴孩子成长？怎样正确看待“别人家的孩子”与自家孩子的差距，并及时因材施教，创造让孩子无忧无悔的童年生活？这些，都是广大家长很伤脑筋的问题。作家陆梅也一直在思考这些问题。不过，除了思考，她还创作了“少女成长三部曲”，均以学业一般、做事磨蹭、满脑子奇思怪想的懵懂女孩老圣恩为主人公，书写了她12岁之前的成长故事，探讨解决孩子童年成长问题的方法。

作为妈妈和一位极有辨识度的儿童文学作家，陆梅近些年一直都在用贴近现实的儿童文学作品关注当下女孩的成长问题，敏锐观察孩子在童年生活中的各种表现，追踪她们逐梦过程中的忧伤与欢喜，试图矫正孩子被家长设定缺乏自主权的童年。和作家阿来一样，陆梅也是一位超级植物迷，在每一部作品中都融入了大量对植物的描写，不过，在她的笔下，每一朵花、每一棵树、每一片森林都是童心满溢，总是用孩子的视角去发现另一个崭新的自己，引领孩子去聆听生命拔节的声音，去亲近天地自然，学会安静内省。

陆梅说，自己的创作初心不只是陪伴自家孩子的成长，她更希望《梦想家老圣恩》《像蝴蝶一样自由》《无尽夏》这三部儿童文学作品能够起到一个照亮更多孩子童年生活的作用。

今日，红星新闻“红星书评”特别推荐陆梅和和她的“少女成长三部曲”。

陆梅“少女成长三部曲”：《梦想家老圣恩》《像蝴蝶一样自由》《无尽夏》

作者：陆梅

出版：青岛出版社

简介：《梦想家老圣恩》以10岁之前的小女孩老圣恩为切入口，讲述她从古灵精怪、爱幻想，到融入校园生活的成长故事。《像蝴蝶一样自由》讲述10岁女孩老圣恩与《安妮日记》的主人公安妮·弗兰克通过神秘的时空通道相遇，她们相识相知，探讨生与死、爱与恨、善与恶、战争与自由，度过了一段倾心交谈的愉快时光。《无尽夏》则讲述11岁女孩老圣恩用爱去化解悲伤与缺憾的故事。老圣恩和作家妈妈来到海边的一座小岛上度假，享受她童年时代最后一个曼妙的“无尽夏”。老圣恩认识10岁的莫莉后，两个少女从咄咄逼人到惺惺相惜，跳出自我互相了解，在彼此吐露了各自的爱好、烦恼与惶惑之后，重新认识了自我，也学会了理解爱与被爱。

【作家简介】

陆梅，儿童文学作家。《文学报》主编。著有《当着落叶纷飞》《格子的时光书》《像蝴蝶一样自由》《无尽夏》《姊妹坡》《沿途》《再见，婆婆纳》等小说、散文集二十多部。曾获全国优秀少儿图书奖、中国出版政府奖提名奖、德国慕尼黑“白乌鸦奖”、首届东吴文学奖、陈伯吹儿童文学奖等。作品收入《中国新文学大系·儿童文学卷（1977-2000）》等选本，入选国家新闻出版总署向青少年推荐的百种优秀图书、中国小学生分级阅读书目等。

『红星书评』

成长不是赶路，而是自在探索

——读陆梅“少女成长三部曲”有感

◎李学斌（上海师范大学教授、博士生导师、儿童文学作家）

童年是千姿百态的。不同家庭背景、不同教养模式会呈现出不同的模样。怎么理解童年和孩子？怎么看待成年与童年的关系？陆梅的“少女成长三部曲”在帮助我们梳理，并且试图矫正孩子没有自主权的童年。

我们常常说，一代人有一代人的童年。今天00后的童年是由当下纷繁、躁动的现实决定的。今天上海这样的大都市，童年生态其实是很恶劣的，很多孩子的生活都是被预设、安排好的，孩子自己没有自主权。我们习惯于以未来的名义干预、设定孩子的生活。当然，很多时候，我们也清醒意识到现实的局限，被裹挟其中，无力抗拒，只能顺流之下。这时候，优秀的儿童文学作品可以起到缓释、补偿，甚至局部矫正的作用。

在陆梅“少女成长三部曲”中，老圣恩作为班级里唯一不上补习班的孩子，能够与妈妈平等交流，能够自由阅读、自在游戏，能够每个寒暑假自主决定到哪里游历……这样的亲子关系、童年样态，代表了作家看待童年的立场、观念。这就是卢梭所说的：在生命发展的整个过程中，童年有独立的价值和意义，而不仅仅是成人的预备阶段。从这个意义上说，“少女成长三部曲”里“老圣恩”的“另类童年”，恰恰是童年应该具有的模样。自由阅读、自主探索、自信表达、自在成长——这样的童年生活与我们熟知的当下城市童年似乎迥然不同，但作为文学表达，它既代表了现实参照，也是精神图景，昭示着童年的真正意义。它的存在不仅给那些阅读“老圣恩”故事的孩子带来了心灵慰藉，而檀岛且更是对关注和思考童年现象的成年人的提示和警醒。

我们应当如何看待孩子的成长？怎么评价孩子的现在，并通过合情合理的评估引领孩子的未来？这些问题也在陆梅的“少女成长三部曲”里，能找到让人信服的答案。

《梦想家老圣恩》是三部曲的第一部，也是陆梅家庭教育观文学表达的起点。《像蝴蝶一样自由》和《无尽夏》一定程度则是作家教育思考的延展与深化。

在“少女成长三部曲”中，陆梅所理解的成长不是直奔主题的匆匆赶路，而是意气洋洋、自由自在的探索和游历。正因如此，才有了《像蝴蝶一样自由》中老圣恩与安妮·弗兰克的梦中相遇，才有了《无尽夏》里，老圣恩与檀岛女孩莫莉之间的相知相契……

不仅如此，系列作品还通过“老圣恩”形象的塑造，体示了基于平等、尊重、理解、信任的家庭教育观和价值判断方式。比如说，故事里的老圣恩既不是课业优秀的学霸，也不是传统意义上的好孩子。但她善良、真诚、敏感、细腻、喜欢读书、好奇心强、勇于探索，因此，在作家妈妈看来，这个学业一般、做事磨蹭、满脑子奇思怪想的懵懂女孩同样是很优秀的孩子。推而广之，所有那些与大自然灵犀相通的孩子，视阅读为生命需求的孩子，对每一天都葆有探索欲望的孩子，能与人坦诚交流的孩子……都是优秀的孩子。这里体现的不仅是作为母亲的一种爱心体察，更是尊重童年心性、理解成长本质的一种教育自信。

确实，现实中，我们总是称道那些“别人家的孩子”，唯独忽视甚至忘却了，自家孩子其实也是熠熠生辉的珍宝，和“别人家的孩子”相比，他们需要的或许仅仅是悉心发现、耐心打磨。

从这个意义上说，“少女成长三部曲”中的老圣恩与父母的亲子关系，父母对老圣恩的养育方式，不仅给小读者带来心领神会的体验、共鸣，也可能为孩子身后的爸爸、妈妈提供一种参照和启示。

再从文学创新的角度审读“少女成长三部曲”，陆梅堪称是“个性化”的写作。她不循陈规，不落俗套，不随大流，完全是卓然独立的这一个。

如果说《梦想家老圣恩》还是儿童家庭和校园生活的传统套路的话，《像蝴蝶一样自由》和《无尽夏》就是非常富有个人色彩的成长叙事了。陆梅在这两部作品中并不着意于故事的曲折离奇，而是追求一种“诗”与“思”的交汇、“真”和“美”的融合。这样一种透示沉潜、知性、富有诗情、哲意的写作，在当下国内原创儿童文学阵营里是独树一帜的，具有某种无可替代性。因此，我把陆梅的“少女成长三部曲”依次定义为趣味小说、哲思小说、诗意小说，

当下的儿童文学作品中，写实的作品居多，许多小说流于形而下的表象化描述，有生活质感、情节趣味，却少感情厚度和思想深度。《像蝴蝶一样自由》《无尽夏》这样的作品，突破了以往儿童小说单一叙事的模式，将诗歌的隽永、悠远，散文的恬淡、轻捷和小说的绵长、深邃融为一炉，体现出一种跨文体写作倾向。一种程度上，这不仅是对当下儿童小说写作的丰富，也是文学意义上的一种创造。尤其是陆梅的《无尽夏》，我认为代表了她个人创作的新高度，为儿童文学贡献了诗歌、散文与小说交融的成功的跨文体写作样式。

陆梅的“少女成长三部曲”作为系列作品，既有鲜活、饱满的生活质感，又有很强的“内倾”色彩和“知性”特征。这样的作品让小读者从最初的相对单纯阅读快感开始，渐渐进入成长思索和生命体验的深层，这不仅是作家文学馈赠，也暗合了儿童阅读的心理趋向。这也是“少女成长三部曲”另一层面的价值所在。

『另一种品读』

资深出版人、著名儿童文学作家刘海栖：

陆梅的儿童文学创作特别可贵的是她秉持了文学的深度，就像是她在《像蝴蝶一样自由》一书中写到的，“学会在命运中保持尊严的方法，就是记住他人的灾难”，儿童文学创作也是如此，儿童文学也应当记录苦难以及深刻的东西。

作家、复旦大学中文系副教授龚静：

陆梅的儿童文学创作致力于刻画表达少女在日常生活中对生命、人性、爱和真善美等人类美好品质的探知和省思。《梦想家老圣恩》是一部能为人生打下温柔健康底色的作品。《像蝴蝶一样自由》背景虽然沉重，但陆梅在小说中却呈现出暖色，体现出生命虽被摧毁，但灵魂自由飞翔的坚定和自由，是人类在残酷境遇中始终保持爱、保持对美好的想象的人性尊严，是人类用文学艺术等方式来保持记忆、记录历史的精神质地。

儿童文学作家、魔法童书会创办者张弘：

陆梅的文学创作不迎合任何潮流，一直秉持独立的思考和创作态度。她不回避重大主题，作为一位报社主编，作为一位母亲，她把对社会和对孩子的关切完美结合，始终保持与孩子平等交往。她与老圣恩平等的相处方式，她对儿童世界的理解和关注，使得她在作品中更加积极地去探索孩子能够接受怎样的文学表达。

编辑李学莉

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